當今的上海，博物館美術(shù)館不僅數量激增，種類(lèi)也豐富多樣。博物館美術(shù)館從早年的熱衷于新建，到近年來(lái)在政府指導下入駐改造后的優(yōu)秀歷史建筑，拓展了城市升級更新和歷史建筑風(fēng)貌保護的思路。這些原本僅對小部分人開(kāi)放的宅邸、大樓或私密性的花園洋房，通過(guò)身份的轉變，成為傳播文化藝術(shù)的公共空間，續寫(xiě)著(zhù)“建筑可閱讀”的新篇章。

　　坐落于亞洲文會(huì )大樓的上海外灘美術(shù)館：

　　保留建筑精華，最大程度取得“原面貌”和“新功能”的平衡，面向公眾傳播當代藝術(shù)

　　2007年春，戴衛·奇普菲爾德事務(wù)所開(kāi)始著(zhù)手進(jìn)行上海“洛克外灘源”街區的改建設計，其中包括了位于虎丘路上的上海優(yōu)秀歷史建筑亞洲文會(huì )大樓(Royal Asiatic SocietyBuilding)的更新改造。

　　原初的亞洲文會(huì )大樓由上海著(zhù)名的公和洋行設計，1933年建成。其為六層鋼筋混凝土結構，平面布置呈長(cháng)方形，立面整體上屬于當時(shí)西方世界流行的裝飾藝術(shù)派風(fēng)格，垂直構圖，強調豎向線(xiàn)條，正面向西，入口為券門(mén)，兩側對稱(chēng)的八卦窗，一對石獅神態(tài)威武。二層為石質(zhì)欄桿，頂部、陽(yáng)臺和鐵門(mén)采用中國傳統圖案進(jìn)行裝飾，體現出濃厚的中西融合特色。大樓面積僅2300平米，麻雀雖小，五臟俱全，西側為裝飾藝術(shù)風(fēng)格的樓梯間，東側一至四層是功能不同的大廳，五層以回廊形式與四層形成共享空間，室內裝飾手法樸素，但細部處理細膩，建筑用料考究。

　　彼時(shí)的亞洲文會(huì )大樓，是亞洲文會(huì )北中國支會(huì )的所在地。該機構由寓滬英美外僑裨治文、艾約瑟、衛三畏、雒魏林等人組建，是19世紀末20世紀初中西文化交流的平臺。借助這個(gè)平臺得以積累下來(lái)的兩萬(wàn)多件自然標本、六七千件歷史文物和藝術(shù)藏品，為今日上海自然博物館、上海博物館貢獻了原初的典藏。一萬(wàn)四千多冊中西文藏書(shū)并入徐家匯藏書(shū)樓，為上海圖書(shū)館貢獻了業(yè)績(jì)。今天我們看到的亞洲文會(huì )大樓是該機構在1930年代的新址。這幢新大樓集展覽、文化活動(dòng)以及知識傳播于一體，一樓是伍連德講堂，二樓圖書(shū)館，三樓及四樓為博物院，也是上海最早的博物院。據資料記載，大樓里的生物標本展覽廳，陳列有各種動(dòng)物標本上萬(wàn)件。通道中玻璃櫥內展示著(zhù)各類(lèi)昆蟲(chóng)、爬蟲(chóng)、鳥(niǎo)卵、鳥(niǎo)類(lèi)、獸類(lèi)等骨骼或原型標本;大玻璃管內有各種蛇類(lèi)標本;大廳中有形象奇特、莫鹿非馬、似駝似牛的“四不像”;四周墻壁也懸掛著(zhù)各種角獸類(lèi)動(dòng)物的頭部標本……而其古董及美術(shù)物陳列亦蔚為壯觀(guān)，包括漢代磚石和石馬，魏晉石刻、石像、石碑，還有陶器、銅器、貝殼、墓像等等。為讓參觀(guān)者比較、鑒別，還陳列有仿制的唐代墓像。在很長(cháng)一段時(shí)間，亞洲文會(huì )大樓與當時(shí)大英博物館、紐約大都會(huì )博物館、法國吉美博物館等國際重要的博物館建立了藏品和業(yè)務(wù)合作關(guān)系，成為當時(shí)最大的東方學(xué)術(shù)研究中心，也是上海知名的“公共文化”教育機構。

　　如今近一個(gè)世紀過(guò)去，亞洲文會(huì )大樓有了“新身份”——上海外灘美術(shù)館，作為“原身份”的另一種延續。今天呈現在我們面前的外灘美術(shù)館，沒(méi)有刻意恢復已經(jīng)無(wú)法百分之百考證的歷史原貌，卻在最大程度保持歷史建筑的精神和滿(mǎn)足現代建筑的功能上取得了平衡。設計者在這幢建筑主體立面上均以大樓建成時(shí)的原貌為依據進(jìn)行修繕。和“洛克外灘源”的其他十棟歷史建筑一樣，對于大部分未涉及構造安全的立面只進(jìn)行了專(zhuān)業(yè)清洗，保留了建筑不可替代的歲月美。不得不替換的區域則進(jìn)行換磚處理。修繕后的整個(gè)街區建筑和諧且統一，既重現了歷史風(fēng)貌，又煥然一新。大樓室內的更新則相對復雜，原建筑各層大廳已被全部拆空，裝修幾乎蕩然無(wú)存。但主樓梯間明顯的裝飾藝術(shù)元素和設計風(fēng)格，二層大廳里井字梁的天花，帶有20世紀二三十年代上海建筑特色的鋼窗和簡(jiǎn)潔完美的空間比例，仍讓人可窺見(jiàn)當年大樓的風(fēng)華。新設計在保留這些精華的基礎上，盡可能運用現代建筑科技和設計手法，取得“原面貌”和“新功能”的平衡。如在老鋼窗的內側增加一層特制鋼窗，使用帶有隔音條，類(lèi)似截面的鋼型材，滿(mǎn)足了美術(shù)館的隔音要求。在二層展廳里，陽(yáng)光通過(guò)雙層鋼窗，在地面投出規則、寧靜的影子，使人感受到裝飾藝術(shù)建筑構件的纖細優(yōu)雅。為了滿(mǎn)足當代美術(shù)館較高的燈光和垂掛系統的要求，同時(shí)又保留原有的井字梁天花，改建采用復雜的玻纖增強混凝土(GRC)技術(shù)，對所有的井字梁及其間的藻井做了整體外包處理，在玻纖增強混凝土下面隱藏了所有管線(xiàn)，使美術(shù)館可靈活布置設備。在北墻內側平行設置了一道輕鋼龍骨夾墻，作為空調風(fēng)管位置，并在夾墻的上下部分別設置了很窄的條形縫隙，作為主要空調的出風(fēng)和回風(fēng)口，既保證了展廳恒溫恒濕的需要，又最大程度地保留老建筑室內空間的完整。

　　自2010年5月對外開(kāi)放以來(lái)，外灘美術(shù)館每年推出三四個(gè)專(zhuān)門(mén)為此空間規劃的國際國內重要當代藝術(shù)家的展覽，每?jì)赡暧幸粓?chǎng)由品牌冠名的亞洲青年藝術(shù)家獎項和展陳，同時(shí)每年還有數十場(chǎng)規模不一的公共教育活動(dòng)，已經(jīng)發(fā)展為上海最活躍也最專(zhuān)業(yè)的當代藝術(shù)機構，獲得國內外諸多好評。曾經(jīng)的亞洲文會(huì )大樓既帶著(zhù)豐厚的文化底蘊和歷史印痕，也伴隨著(zhù)殖民時(shí)代遺留的獨特城市記憶。但事實(shí)上，作為當時(shí)的“公共文化”教育機構，其公共性并非真正意義上的，至少對大多數中國人來(lái)說(shuō)。直到1937年，“上海始有國人市立之博物館焉”。而今天的上海外灘美術(shù)館，則已經(jīng)完全面向公眾，發(fā)揮著(zhù)她傳播當代藝術(shù)的功能。

　　入駐汾陽(yáng)路“小白宮”的上海工藝美術(shù)博物館：

　　建筑本身、展館空間和展陳內容的“中西合璧”，不由讓人感嘆海納百川的城市精神

　　一棟始建于1905年的花園洋房坐落于汾陽(yáng)路79號，內有通體白色的建筑，外形樣式和美國白宮有幾分相似，因而有“小白宮”之稱(chēng)。作為上海極為少見(jiàn)的歐式城堡樣式建筑，“小白宮”早早就盛名在外。這里曾為法租界公董局總董官邸。公董局是法租界最高的市政組織和領(lǐng)導機構，直至1914年，才設了華人董事。即便如此，出入于此的皆是些有頭有臉的華人，普通中國人要一睹“小白宮”的奢華，簡(jiǎn)直天方夜譚。1963年5月，上海工藝美術(shù)研究所入駐此樓。2002年建筑進(jìn)行復原修繕，延續了該建筑作為工藝美術(shù)研究展示空間的“身份”，成為上海工藝美術(shù)博物館。曾經(jīng)大門(mén)緊閉、戒備森嚴的公董局，現在普通人盡可出入。

　　上海工藝美術(shù)博物館占地總面積5862平方米，建筑面積1496平方米，主樓前有一塊大草坪——這是法國盛期文藝復興建筑風(fēng)格的典型做法。建筑立面以古典主義手法處理，橫三段、豎三段式構圖，外形強調水平線(xiàn)條，對稱(chēng)平衡，比例協(xié)調，構圖嚴謹，體現了文藝復興強調橫線(xiàn)條、反對哥特式建筑垂直線(xiàn)條的主張，給人一種莊重、平衡之美?；鶠榘氲叵率?，基座上有兩層，磚石混合結構。建筑平面中部凸出，呈半圓形，大門(mén)朝南，設露天雙抱樓梯，邊上有欄桿，左右對稱(chēng)，拾級而上可至一樓平臺。扶梯下面有拱，可入地下室。一樓為券門(mén)，兩旁為愛(ài)奧尼克式雙柱，邊有倚柱。窗為券式，門(mén)框窗框上皆有浮雕裝飾。二樓則為長(cháng)方形平窗，上有鎖石雕飾，門(mén)窗的變化體現出建筑立面的韻律感。一二層間有腰線(xiàn)，二層頂上加石欄桿。值得一提的是，建筑立面不僅采用了古典柱式，又在細部裝飾如陽(yáng)臺欄桿處融合了19世紀末20世紀初流行的“新藝術(shù)運動(dòng)”的裝飾風(fēng)格，使之既有古典的端莊華麗，又有近現代的自然靈動(dòng)。走進(jìn)建筑內部，富貴豪華氣息撲面而來(lái)。底層大廳的地面及天花板以大理石飾面，天花板上的雕花細膩精致。室內四壁用木板裝修，多有雕刻，具有新藝術(shù)派的風(fēng)格。地板、護壁、樓梯扶手多用柚木及硬木拼板。兩邊的壁爐選取了西式特色的樣式及中式柚木刻花，經(jīng)典復古，極具韻味。最亮眼的是館內自帶復古濾鏡的旋轉樓梯，造型流暢，遺留著(zhù)歷史沉淀后的痕跡。

　　精致洋氣的建筑化身富有東方特色的藝術(shù)殿堂，展示中國數百年來(lái)中國工藝美術(shù)的精品，人們還能在優(yōu)秀傳統工藝如顧繡、絨繡、玉雕、漆器、竹刻、燈彩、硯刻、剪紙、面塑等十余個(gè)工作室中，欣賞工藝美術(shù)大師精湛的技藝表演。這樣的體驗奇妙、夢(mèng)幻，有些“反差萌”。建筑本身、展館空間和展陳內容的“中西合璧”，不由讓人感嘆上海海納百川的城市精神。這些標簽，使上海工藝美術(shù)博物館成了上海最網(wǎng)紅的打卡地之一。

　　由“上海第一私人花園”轉身的上海交響音樂(lè )博物館：

　　聆聽(tīng)花園洋房講述交響樂(lè )從西方走入上海的百年歷程，或是對建筑精神的一種“延續”

　　寶慶路3號曾是“上海第一私人花園”。這里也有一座由花園洋房改造的博物館——上海交響音樂(lè )博物館，如今作為人們藝術(shù)文化活動(dòng)的物質(zhì)載體。

　　寶慶路3號占地約5000平方米，總建筑面積約1500平方米，院內共5棟建筑。此地原屬德國商人，始建于1925年，當時(shí)僅建有主樓和車(chē)庫管家樓。美式風(fēng)格，紅瓦屋頂，比較簡(jiǎn)單。外墻以進(jìn)口卵石貼面，具有波浪感;外廊地面貼馬賽克，雖久經(jīng)風(fēng)雨，顏色至今鮮艷亮麗;轉角扶壁柱，飾彩色玻璃的大面積落地窗等元素——這些均是當時(shí)非常時(shí)髦的做法。室內的家具和燈飾等都從法國進(jìn)口。始建者在花園布置上頗費心思，前后共花了七年修建。其時(shí)的寶慶路3號可謂一戰后到二戰前夕上?；▓@住宅建設高光時(shí)期和濃郁特色的縮影。

　　上世紀30年代，“顏料大王”周宗良買(mǎi)下此地，并于1936年委托華蓋建筑師事務(wù)所新建了客廳樓和子女樓，最終形成我們今天看到的花園為主、建筑為輔的格局。上世紀30年代中后期，現代主義建筑風(fēng)潮刮到了中國，逐漸在上海流行，中外建筑師也都在嘗試采用這種新的風(fēng)格，如鄔達克1935年設計的銅仁路“綠房子”等。華蓋建筑師事務(wù)所是比較傾向于現代主義設計風(fēng)格的華人建筑師事務(wù)所。在此次的擴建中，設計師充分運用了現代主義風(fēng)格的理念，力求使建筑功能合理，風(fēng)格新穎，體現時(shí)代特點(diǎn)。新建的客廳樓，位置靠近院落主出入口，脫離生活區，功能與流線(xiàn)可獨立對外，并與原主樓和管家樓圍合，形成入口小院。該樓的建筑立面強調水平向線(xiàn)條，朝向花園采用大面積玻璃鋼窗，向外延伸的室外露臺淡化了室內外界限。壓紋釉面磚、白綠相間的馬賽克等也是當時(shí)流行的新材料，極具時(shí)代感。室內熱水汀暖氣片的運用，折射出當時(shí)暖通技術(shù)的先進(jìn)。地板采用雙層設計，下面有防水隔熱層，上面則是長(cháng)條形的柳桉木地板，六塊地板鋪成一個(gè)正方形，所有的正方形拼起來(lái)，又有一種竹席的質(zhì)感，這或許是主人對中式味道的追求。另一棟新建的子女樓則為兩層磚木結構，通過(guò)連廊與早年建成的主樓(父母樓)相連，為避免遮擋主樓東立面的采光，建筑選址于主樓東北。在建筑形態(tài)上雖與主樓相近，裝飾細部和材料應用上卻有所變化，外墻和主樓一樣采用拉毛粉刷，但無(wú)卵石飾面，帶有簡(jiǎn)化的裝飾藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)。子女樓從選址到選材，均考慮烘托主樓地位，低調謙和。

　　2017年，寶慶路3號有了新的規劃，改造后的她，從“巨富之家”成為“音樂(lè )之家”。在維持基本歷史風(fēng)貌、整體空間布局和裝飾特色的基礎上，改造主要進(jìn)行了建筑功能的更新：原管家樓成為展覽序廳，由窗改造的門(mén)斗昭示整個(gè)展覽的開(kāi)始;在原管家樓和主樓北立面間，設一道線(xiàn)性展廊，南立面落地玻璃朝向庭院，北立面處理成三個(gè)三米見(jiàn)方的小體塊展墻，作為靜態(tài)小展廳，結合上海交響音樂(lè )的發(fā)展歷史徐徐展開(kāi)。原主樓和子女樓則成為主要展廳，契合住宅特點(diǎn)，利用原房間格局，采用家具式的展覽布局，在“家”的環(huán)境下普及交響音樂(lè )知識。充分利用兩棟樓間原有的連廊，保持展覽空間的連續性。完成展覽后由子女樓一層結束室內展區，進(jìn)入花園。草坪為主的花園不僅可做為室外展場(chǎng)，也為舉行室外音樂(lè )會(huì )預留了條件。原客廳樓則依舊保持獨立，作為臨時(shí)展廳和沙龍廳使用。近60平方米的客廳、靠近主出入口、獨立的衛生間輔助配套設施等都為其單獨組織活動(dòng)提供了便利條件。

　　曾經(jīng)的“上海第一私人花園”是中國歷史上西洋文明及生活方式與傳統文化交織的產(chǎn)物，而今天的你我也可以走進(jìn)這里，聆聽(tīng)她為我們講述交響樂(lè )從西方走入上海的百年歷程。這或許也是一種“延續”。

　　短評

　　轉化為公共空間 續寫(xiě)著(zhù)建筑的生命力

　　有趣的是，在本版所述的幾個(gè)博物館美術(shù)館改建案例中，能夠窺見(jiàn)其中深意。

　　它們或有意識地建立特色文化區域的聯(lián)動(dòng)關(guān)系，比如上海交響音樂(lè )博物館與毗鄰的上海交響樂(lè )團、上海音樂(lè )學(xué)院相得益彰，為音樂(lè )愛(ài)好者提供了參觀(guān)、觀(guān)演的連續性體驗?；驅ふ覛v史建筑在功能上的承襲關(guān)系，以身份契合串聯(lián)起新舊空間，為該建筑，甚至整個(gè)區域整理文化脈絡(luò )，增添歷史價(jià)值。比如亞洲文會(huì )博物館和上海外灘美術(shù)館，上海工藝美術(shù)研究所和上海工藝美術(shù)博物館，以及文中尚未提及的上海郵政總局大樓和上海郵政博物館，西僑青年會(huì )和上海體育博物館，等等。

　　這些場(chǎng)館無(wú)不誕生于城市更新的熱潮之中，成為城市歷史、文化和集體記憶的承載者。而當這些曾經(jīng)不對外開(kāi)放或對外開(kāi)放很有限的歷史建筑轉化為公共空間，肩負文化藝術(shù)的展示傳播，接續的不僅是這個(gè)空間未來(lái)的敘事，更是建筑的生命力。

　　讓人們走進(jìn)建筑，走近歷史，是建筑最好的閱讀方式。

　　(本版作者為 黃一遷 上海大學(xué)副教授)