中國藝術(shù)在新時(shí)代下一直都在不斷地創(chuàng )新中，而“和合”美學(xué)是中國藝術(shù)創(chuàng )新的重要支撐，中國藝術(shù)最大的特點(diǎn)是和中國的傳統文化一樣在歷史上從來(lái)沒(méi)有斷裂。無(wú)論是哪類(lèi)藝術(shù)，從來(lái)都是有內在的美學(xué)精神在支撐，這個(gè)美學(xué)精神就是“和合”美學(xué)。本人作為“和合”美學(xué)一貫的執行者，致力于將“和合美學(xué)”的理論運用到室內設計中去。
一、凝結空間獨特的藝術(shù)美學(xué)，構成靈動(dòng)自然的悅音
我們運用和合美學(xué)
不止有品位，還有趣味
我們用設計
跨越邏輯觀(guān)念和真實(shí)存在之間的鴻溝
我們靜候敢于夢(mèng)想
通過(guò)融合的藝術(shù)
以無(wú)界為主旨
將無(wú)界融合于空間中
希冀打造一個(gè)有天有地的藝術(shù)美學(xué)體驗
藝術(shù)上的美學(xué)體驗不應是刻意設計的，應是一種自然流露，室內設計最終追尋的更是人本性的更高表達。從“產(chǎn)品”到“作品”，每一次設計，我都一貫秉承運用空間獨特的視覺(jué)感受，深入了解客戶(hù)的品味和需求，以系統化、人性化的設計語(yǔ)言構建出高標準、高品質(zhì)的工作和生活場(chǎng)景。當然，藝術(shù)隨時(shí)代更迭，因而室內設計更需要探索人群生活模式和工作方式的演變，不斷洞察消費語(yǔ)境下審美的精微變化，精準預判裝修的風(fēng)格與潮流，引領(lǐng)極致美學(xué)，以實(shí)用主義的大尺度空間，將生活、美學(xué)、情懷、腔調注入空間設計之中，為城市構筑美學(xué)意向，共賞美學(xué)范本，為理想生活預留更多想象。讓生活或者工作其中的人，漫步任何角落，感受的不僅是來(lái)自空間的啟發(fā)，更延生一種對藝術(shù)的生活態(tài)度。
二、藝術(shù)共生與靈魂共鳴，營(yíng)造溫暖歲月的詩(shī)意環(huán)境
愛(ài)與夢(mèng)是括弧的兩端，我把我的身體置于中間，
以此，我認識世界。
我的愿望是玫瑰，點(diǎn)綴著(zhù)我的歲月。
——阿多尼斯《時(shí)光的皺紋》
本人很喜歡阿多尼斯的這首詩(shī)，現代主義曾傾向于效率與實(shí)用，但絕對的實(shí)用主義所催生的精神蕭條令人不堪重負。從維特魯威提出“適用、堅固、美觀(guān)”開(kāi)始，功能一直在建筑美學(xué)中占據主導地位?，F代建筑理論則更是將它作為建筑中“最為活躍的因素”和推動(dòng)建筑發(fā)展的原動(dòng)力。“形式是功能的自然表現”，無(wú)論是家裝還是工裝，都需要讓藝術(shù)和靈魂達到共鳴。在時(shí)代步履匆忙不停的時(shí)刻，室內設計除了要構建功能空間，達到美的效果，更要滿(mǎn)足靈魂深處的渴求，在精工細作的推敲下，用美學(xué)的態(tài)度處理每個(gè)空間的關(guān)系。
比如我接觸比較多的室內辦公項目，在當代大密度空間、高速率節奏、多信息流量的城市中，辦公空間是一個(gè)發(fā)生創(chuàng )造、輸出的行為載體，那么我在設計時(shí)就需要力求避免追求浮夸的極端形式，為了設計而設計，突破慣性思維，希望通過(guò)適度有效的設計手法解決辦公空間基本布置問(wèn)題與提升空間使用率，也希望在簡(jiǎn)單的秩序中幫助企業(yè)尋找自身的文化元素并實(shí)現自身社會(huì )價(jià)值，使物質(zhì)與感官彼此呼應產(chǎn)生共鳴，營(yíng)造詩(shī)意的辦公室環(huán)境，從而展望更好的企業(yè)發(fā)展前景。
三、突破固有的物理空間，演繹極致的想象空間
從有形到無(wú)形
打破桎梏、擺脫束縛
詩(shī)意不在遠方
生活亦不在別處
讓設計回歸到人的本身
突破想象空間
演繹極致的現代空間
針對不同類(lèi)型的項目，每一次設計都需要突破固有空間，最大程度的發(fā)揮想象空間;需要一次又一次的精雕細琢，打磨每一寸建筑內部形態(tài)空間，以化繁為簡(jiǎn)的空間理念，體現“大”家之氣和寬廣胸襟，這是我在做任何類(lèi)型的室內設計一直秉持的堅持與追求。在面對當下新形勢設計的時(shí)候，我都將使用者能享受致雅生活的輕松與舒適為首要考慮的切入點(diǎn)，讓每一個(gè)項目都有屬于它自己的故事、藝術(shù)的文化情感表達以及文化元素的在地性。雖然“形式”和“內容”二元對立的美學(xué)體系中，內容一直占據著(zhù)主導地位，但線(xiàn)條、色塊、色彩、明暗和結構等“形式”要素的合理綜合，美學(xué)的表現將不再局限于“內容”本身，不止于它所描繪的客觀(guān)世界。也就是眾多藝術(shù)家致力于尋找藝術(shù)作品所具有的共同品質(zhì)，被稱(chēng)之為藝術(shù)的本質(zhì)規定性的“有意味的形式”。藝術(shù)的本質(zhì)歸于形式，就是各種形式元素以及它們的排列組合關(guān)系。就視覺(jué)藝術(shù)而言，“有意味的形式”將意義、信息、思想、教化等現實(shí)生活的內容全部融合在一起，使得每一次的設計都需要讓人沉浸在歷史文化、別具一格的設計、時(shí)尚、音樂(lè )、詩(shī)意的生活方式和特色節目中。
四、寫(xiě)在最后
從手工藝時(shí)期進(jìn)入機器時(shí)代所產(chǎn)生的迷茫與激辯，形式與功能權重的博弈，藝術(shù)美學(xué)與實(shí)用主義的融合，設計的形成經(jīng)歷了一個(gè)循序漸進(jìn)又復雜多變的過(guò)程。作為一個(gè)室內設計師應充分地理解設計內涵，體會(huì )其中蘊含的哲理，秉承“和合美學(xué)”的思想，更好地發(fā)揚設計的價(jià)值。
作者簡(jiǎn)介：
王劍
中國美術(shù)學(xué)院風(fēng)景建筑設計研究總院風(fēng)景園林研究院副院長(cháng)
法國CNAM大學(xué)碩士
高級工程師
高級室內建筑師
中國杰出中青年設計師
王劍作為一名資深室內設計師，敢于打破傳統將設計等同于裝飾的觀(guān)念，提供不拘一格、時(shí)尚、適宜的絕佳創(chuàng )意設計。對項目的前期創(chuàng )意、中期深化、施工圖落實(shí)等均具有豐富的經(jīng)驗和獨特的設計手法，將美學(xué)與實(shí)用融合在一起。擅長(cháng)醫療健康、綜合辦公、文化與旅游等不同類(lèi)型項目的設計，始終與國際創(chuàng )意設計理念同步，堅持用一流的設計服務(wù)于客戶(hù)。
所獲榮譽(yù)：
浙江時(shí)代電子市場(chǎng)裝飾設計獲2005年浙江省優(yōu)秀建筑裝飾設計獎
浙江省科技館獲2005年浙江省優(yōu)秀建筑裝飾設計獎海寧市國土資源局辦公大樓裝飾設計獲2006年浙江省優(yōu)秀建筑裝飾設計獎
浙江日報報業(yè)集團新印發(fā)基地室內設計獲2008年浙江省優(yōu)秀建筑裝飾設計獎?dòng)嘁θ嗣襻t院獲2008年浙江省優(yōu)秀建筑裝飾設計獎
寧波市第六醫院病房樓裝飾工程獲2008年浙江省優(yōu)秀建筑裝飾設計獎
麗水市電視中心室內裝修設計獲2008年浙江省優(yōu)秀建筑裝飾設計獎
安吉供電局生產(chǎn)基地裝飾工程獲2009年浙江省優(yōu)秀建筑裝飾設計獎
開(kāi)化縣文化藝術(shù)中心獲2010年浙江省優(yōu)秀建筑裝飾設計獎
寧波慈溪農村信用社獲2011年浙江省優(yōu)秀建筑裝飾設計獎
杭州地鐵1號線(xiàn)車(chē)站出入口景觀(guān)設計獲2013年浙江省優(yōu)秀建筑裝飾設計獎
西溪濕地智慧家庭體驗、展示中心獲2014年第十屆中國國際室內設計雙年展及2014CIDA中國室內設計大獎
新昌縣人民法院室內及景觀(guān)獲2016年度浙江省優(yōu)秀建筑裝飾設計獎
建德市長(cháng)途客運中心室內獲2016年度浙江省優(yōu)秀建筑裝飾設計獎
安吉縣交通客運樞紐中心一期室內獲2017年浙江省優(yōu)秀建筑裝飾設計獎16、浙江省廉政教育基地室內獲2017年浙江省優(yōu)秀建筑裝飾設計獎
湖州市吳興區人民法院室內獲2017年度浙江省優(yōu)秀建筑裝飾設計獎
義烏市國際商貿城醫院室內裝飾設計獲第十屆中國國際室內設計雙年展優(yōu)秀獎
嘉興光伏科創(chuàng )園裝修設計獲2019年浙江省優(yōu)秀建筑裝飾設計獎
浙江醫院分院遷建工程—浙江省老年醫療中心建設項目獲2019年浙江省優(yōu)秀建筑裝飾設計獎
代表著(zhù)作
《室內裝飾設計方法和設計要點(diǎn)研究》
《室內裝飾設計的創(chuàng )新發(fā)展思路研究》
《建議現在建筑室內工程裝飾設計的注意事項及其安全要求》
《房屋建筑室內設計和施工的要點(diǎn)探究》
